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Revisión del proyecto Dante – Wayne MacGregor mueve cielo, tierra e infierno | El escenario

FO el New Ballet, Wayne McGregor ha reclutado a algunos grandes bateadores. Dante Alighieri para uno, el mayor poeta de Italia, autor de La Divina Comedia, que McGregor reinventa aquí, pero también artistas vivos: el compositor Thomas AddisEscribió su primera partitura para danza y artista. Tasita Din, donde creó sus primeros diseños para teatro. También es el último papel importante con el que deberías bailar. Edward Watson, como Dante, después de una carrera extraordinaria.

El primer trasfondo de Dean, su imagen de un infierno helado, es una enorme montaña invertida dibujada con tiza, una fina obra de arte gráfico. Pero es la partitura de Adès (dirigida por el compositor) la que realmente marca la pauta. Lleno de riquezas, destellos, gruñidos y gruñidos, brilla y se desliza. En Inferno, definitivamente está en el campo del diablo, tiene las mejores melodías, a veces se eleva al romance, a veces se balancea como una noche en el circo. Está muy lejos del tipo de música que McGregor diseñaría normalmente y obliga a la novedad, haciendo que el baile sea divertido, más clásico de lo habitual en los lugares, pero también más distinto, incluso cómico. Están Joseph Sessions y Paul Kay haciendo obras de teatro cercanas como Adivinos. Y Mayara Magri y Melissa Hamilton, agarrándose, empujándose y golpeándose la cabeza con ira, todo sigue dentro de los dominios del lenguaje de la danza.

Baila para disfrutar … Una escena del infierno: Hajj. Foto: Tristram Kenton / The Guardian

Más en serio, hay Marcelino Sambicurvas de fusión mientras lo contagioso iba camino del infierno; Hay un single extraño y maravilloso de Calvin Richardson como Ulysses. Por ahí Francesca HaywardInterpreta a Francesca, la amante adúltera de Paolo (Mateo Pablo), destinado a caer en una trampa para siempre en un torbellino. Hayward baila como si se moviera a ciegas, sin dejarse llevar por el viento, pero siempre desviándose de su curso, incapaz de orientarse. Luego, en el Bosque Suicida, hay un gran uso de bailarines como las Arpías, con delicadas acciones puntiagudas con garras afiladas, pasos puntiagudos y pasos detallados, clavando los dedos de los pies en el suelo.

McGregor abraza completamente La música y los bailarines se precipitan en un frenesí de gran Legro y hielo seco, como si fueran personajes de dibujos animados corriendo tan rápido que dejan columnas de polvo a su paso. Toda esa diversión se ve interrumpida por la llegada de Fumi Kaneko, quien interpreta al diablo, pero mirando cada centímetro de la imagen de lo divino.

Purgatorio es una visión muy pequeña, una antesala, con música que incluye salmos de la sinagoga de Ades en Jerusalén. Dante recuerda las escenas de su infancia con su gran amor, Beatrice. Cuando finalmente aparece como adulta (Sarah Lamb), él se aferra a ella, mirando hacia afuera; Todo es tortura y autoflagelación. Es emocionalmente insatisfactorio, pero esa es exactamente la experiencia de Dante.

Gary Avis como Virgil y Edward Watson en The Dante Project.
Gary Avis como Virgil y Edward Watson en The Dante Project. Foto: Tristram Kenton / The Guardian

Watson aporta textura y misterio al último acto, Paradiso, de su presencia corporal: el ser humano entre los cuerpos celestes circundantes. Con Heavenly Beatrice ahora, agonizando, está tranquila. Es ideal, no suyo, y tiene que renunciar a él. El set de Dean’s Paradiso es una película de 35 mm, una flor de cambio de color: oro, ocre, bronce, púrpura, topacio, es absolutamente impresionante y quería que llenara todo el escenario (se sienta mucho sobre los bailarines a pesar de la excelente iluminación de Lucy Carter llena el vacío). Los bailarines rotan con fuerza las lunas y las estrellas (sisen es como una estrella que explota desde dentro, flexionándose) mientras las melodías resonantes de la partitura aumentan y retroceden, el sonido del universo en expansión. La iluminación de Carter proporciona la inversión final del escenario, una adecuada despedida de Watson, hacia la luz eterna.

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