El museo holandés paga miles para compensar el arte nazi saqueado

Un propietario de textiles judío se vio obligado a vender su arte bajo coacción nazi en 1933. Hace ocho años, el gobierno holandés recomendó que sus representantes no recibieran compensación ni compensación. El lunes, el museo que alberga la pintura desafió esas órdenes, El periódico de arte Lo mencioné el lunes.

Los descendientes de los amigos de la familia de Richard Simmel recibieron 200.000 euros del Musée des Fundatti en Zwolle, Países Bajos, donde se encuentra el antiguo cuadro «Cristo y la mujer samaritana en el pozo» de Bernardo Strozzi.

“El museo no está obligado a devolver la pintura de Cristo y la mujer samaritana en el pozo dibujado por Bernardo Strozzi a los solicitantes ni a pagarles ninguna compensación”, como se indica en la decisión del Comité de Recuperación Holandés de 2013. El museo argumentó que el cuadro es el cuadro, y el periódico indicó una gran importancia para el grupo y el público, y que las denuncias hechas por la familia «no superan» este significado.

El periódico de arte Está claro que un informe de 2020 describió las prácticas y políticas del comité de reembolsos como «inapropiadas». Como resultado, el museo se acercó a la familia y se decidió por un paquete de compensación que permitiría que la pintura permaneciera en el museo.

Según la disputa, Simmel, natural de Slobodka, Polonia, era un empresario judío que vivía en Berlín en 1933 cuando se vio obligado a entregar la pintura a los nazis. En una rápida decisión, Simmel huyó de Berlín a tiempo.

En una carta de la posguerra, Smil escribió que los funcionarios nazis lo acosaban constantemente, por teléfono, por escrito y registros sorpresivos en su casa.

Sus representantes argumentaron que los nazis lo atacaron porque era judío, pero también el objetivo general de establecer negocios judíos.

En 2019, el Comité de Retiro tomó una decisión similar a la decisión sobre la pintura de Strozzi en el caso de Irma Klein y la pintura «Pintura con caballos» de Wassily Kandinsky, citando «interés público» para mantener la pintura en su lugar.

Cuando se pidió a unas 50 personas que dieran su opinión al respecto, ninguna de ellas creyó que el cuadro debía ser entregado a particulares, pero todos los entrevistados dijeron que la compensación monetaria era la adecuada.

Simmel huyó de Berlín y se estableció en los Países Bajos, pero en 1939 se fue a Nueva York.